Autora: Amaia Sánchez.

Directora: Concepción Elorza Ibáñez de Gauna.

Fecha de defensa: 10/06/2016.

Tribunal: Josu Rekalde Izagirre / María José Martínez de Pisón Ramón / Enric Mira Pastor.

Resumen: Esta tesis pretende ofrecer respuesta a un cierto número de interrogantes surgidos desde un plano experimental y analítico en el dominio de las prácticas artísticas. Tales interrogantes perfilan un campo donde la invisibilidad del acto o el enunciado estéticos se constituyen en el punto de origen de una apreciación sensible potencialmente expandida. Estas variables actúan como el término indispensable de una ecuación cuyas coordenadas sustenta una relación de proporcionalidad inversa entre los factores que la integran -la sustracción de la obra a la capacidad perceptiva por un lado, y la calidad de su impacto en la memoria, por otro- y cuya natural interactuación de elementos heterogéneos, ambiguos e incluso en ocasiones contradictorios, sintoniza de manera asombrosa con especificidades propias del fenómeno de lo infraleve tal y como fuera pensado por Marcel Duchamp. Dicha noción de infraleve, constituye el núcleo de una genealogía y análisis de la experimentación artística occidental articulada en torno a la práctica imperceptibilidad de la forma y en mayor o menor grado comprometida con las ideas de límite, fugacidad y tránsito o desplazamiento en el período comprendido entre 1960-2010.